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      設計型酒店室內設計特點解析

      來源:學術堂 作者:周老師
      發布于:2016-08-30 共9066字
          本篇論文目錄導航:

      【題目】設計型酒店室內空間設計探究
      【第一章】新型酒店室內設計模式分析緒論
      【第二章】設計型酒店概述
      【第三章】設計型酒店與傳統酒店室內設計的差異表達
      【第四章】 設計型酒店室內設計特點解析
      【酒店裝潢設計案例解析】酒店裝潢設計案例解析
      【5.2】酒店室內設計方法探析
      【5.3】水巷鄰里酒店概念設計與梅子灣酒店方案設計
      【結語/參考文獻】酒店室內裝飾設計研究結語與參考文獻

        第四章 設計型酒店室內設計特點解析

        酒店室內設計,顧名思義就是指關于酒店建筑內部空間的構思和創意。受這個定義的影響,很多人認為酒店室內設計就是針對酒店的室內空間,包括頂面、地面、墻面、家具、燈具等方面的設計,特別強調它的功能性;也有人單純從藝術美學的角度來詮釋酒店的室內設計,認為酒店的室內設計就是圖形、色彩等美術形式的裝飾設計,特別強調它的藝術性,然而這些認識都是比較片面的理解。設計型酒店的室內設計還是應該從獨特的設計思想出發,設計師根據空間所處的環境、服務的人群、使用的性質,結合設計師自身的思想,創造性的運用各種設計手法,創造出符合特定人群需求的室內環境設計。

        4.1 設計型酒店室內空間的功能表現

        設計型酒店相比于傳統酒店在酒店功能設計上存在不同之處,由于獨特的需求以及個性化的體驗,設計型酒店往往為了滿足某些小眾人群的特殊需求從而增加一些新的功能,或者在原有的基礎功能上進行一定的拓展或演變,更有甚者會犧牲某些基本功能以及舒適性來達到目的。

        4.1.1 客房

        客房是酒店最基本的功能,也是酒店的主體部分,關系到客人的休息質量。作為酒店服務的根本以及酒店收益的主要來源,酒店的客房設計就顯得尤為重要。一個酒店的客房設計是否優秀,離不開功能、風格、以及人性化的空間設計,傳統酒店經過許多年的發展、探索、思考已經形成了一套比較縝密細致的設計思路與設計方法,但也許這樣的客房已經引起了人們的視覺疲憊與審美疲勞。本應充滿了創造力的客房變得如此大眾化不禁讓人嘆息,設計型酒店的客房則面對新的變革,新的需求,讓客房充滿活力,這種不斷創新的設計使得設計型酒店的客房充滿了創造力。

        傳統酒店經過很長時間的發展,在客房設計上可以說已經非常成熟,客房內功能區域劃分合理而便捷,窗前空間一般作為起居空間,便于客人休息、會客、用餐等等。有陽臺的客房還可以做一定的延伸,讓客人擁有開闊的視野,欣賞優美的風景,放松心情。如今書寫和工作空間也成了現代酒店中不可或缺的功能之一,現代生活的豐富多彩,離不開快捷便利的網絡,因此,完善的網絡服務標準,也成了現代酒店辦公空間不可或缺的一部分。傳統酒店的客房都應配置合適的寫字臺,同時與生活空間有效分隔開,寫字臺根據酒店本身的風格需要進行陳設,客房的各個功能在完整布局設計中應保持順暢的聯系。隨著現代酒店的發展,辦公區寫字臺擺放方式從過去的“面壁書寫”變成了現在的 “面向房間書寫”,而且現在的寫字臺功能不僅僅是那么單一了,而是組合了電視機、音響、寫字功能,小酒吧、保險箱、行李架等等。衛浴空間更是形成了固定的模式,從空間布局到空間尺度都已經越來越完美,而且很多酒店的衛浴都是這么設計的,就像工業化大生產的統一化產品。

        與傳統型酒店不同,在以體驗為主的設計型酒店中,趣味性,體驗性才是最重要的,設計型酒店寫字臺的設置不一定那么正式或擺的位置不能太顯眼,甚至不一定要配備工作臺,而且對于網絡設施這種在商旅人士看來必不可少的東西,相反,有些設計型酒店為了營造一種與世隔絕的氛圍,更好的融入自然,甚至會選擇切斷與外界的聯系,來增強這種體驗感。衛浴空間應該是人們享受生活的重要內容,而不是從簡單枯燥的完成洗浴這個動作,要強調一種時尚人文衛浴的概念,更多的追求精神上的體驗,體驗一種生活方式。柏林 Q!酒店的臥室設計(圖 4-1)無論是空間形式還是空間陳設都帶有強烈的設計感,這種曲線流暢的造型連接了床板和浴缸,同時墻面背景和吊頂形式也相呼應,浴缸的擺放設置趕走了人們的審美疲勞,純粹的開放式的衛浴理念讓洗浴成為一種享受,帶給客人們獨特的體驗。

        坐落在萊茵河優雅河灣里的德國伯恩卡梅哈大酒店運用了新鮮的、富有創造力的手法,打造了一個令人耳目一新的設計型酒店(圖 4-2)。酒店的套房設計更是充滿創意,有專門為需要通宵工作的客人創造的“工作狂房間”,配備傳真機、打印機、會議室等等;有專為經常出差的女性設計的“女士套房”,房間內配有照明極好的化妝臺,柔和的室內色彩、女性雜志、特殊化妝品都令空間倍感舒適;還有“游戲套房”,套房內配有游戲機、飛鏢靶、彈球機等等,是帶孩子旅行的客人的最佳選擇。

        4.1.2 公共區域

        公共空間是具有開放公開特質的,公眾參與度較高的公共性空間,酒店的公共空間就是接待旅客,提供旅客餐飲、休閑等公共活動的地方。酒店的公共區域一般分為接待空間,餐飲娛樂空間,以及會議空間三大部分。其中,接待空間包括入口、大堂、中庭、廊道等;餐飲娛樂空間主要包括宴會廳、中餐廳、西餐廳、風味餐廳、咖啡廳、酒吧、茶座、KTV、夜總會、棋牌室、健身房、游泳池、桑拿、美容美發等;會議空間則包含了多功能廳、學術報告廳、各類大小會議室等等。

        入口空間和大堂空間是接待空間中最重要的部分,入口是酒店建筑的基本組成部分,聯系著酒店內部空間和外部空間,體現出整個酒店建筑整體感與和諧美,因此,要滿足人們進出時的各種行為需求及心理感受。大堂空間則是展示整個酒店風采的最重要的空間,它是客人對酒店的第一印象,同時大堂也是室內外轉換的一個過渡空間,因此要考慮人們在大堂內會發生的種種行為,以及客人們希望得到的心理感受。大堂空間常常會與酒店的文化表達緊密結合,并在建筑空間和室內裝飾上突出酒店的特色,是人們感受酒店文化和氛圍最為重要的場所。

        相比于接待空間,餐飲娛樂空間依托酒店本身的功能性空間加以精心設計,是塑造公共空間文化氛圍,體現設計型酒店時尚潮流的重要空間。設計型酒店是以文化為核心,以特色經營為基礎,同時擁有超越性品位及特別體驗性的酒店。相對于傳統酒店,設計型酒店由于其特定的文化氛圍、獨特的設計風格、個性化的服務而具有眾多優勢。

        設計型酒店的餐飲娛樂空間要想設計成功就要給客人留下最美好的回憶,隨著設計型酒店概念的提出和發展,餐飲娛樂空間的設計問題也被提上日程,F在可供酒店采用的餐飲類型以及娛樂項目可以說是種類繁多,首先要選擇那些最能讓旅客感興趣的特色餐飲以及娛樂項目,并且適應酒店的主要功能和文化內涵,提供給旅客一個獨特的體驗,讓他們留下深刻的印象。

        會議空間也是公共空間中一個重要的組成部分,如今甚至出現了很多會議型酒店,能夠獨立舉辦各類大小會議,可見會議在酒店中所占的比重也越來越大,酒店規模的大小也決定了舉辦會議的規模大小。無論是學術報告廳還是大小會議室都是比較嚴肅的場合,傳統酒店此類空間的設計也比較保守,整體氣氛比較嚴肅。目前,設計型酒店中會議空間所占比例并不是很大,隨著設計型酒店發展日趨成熟,很多酒店集團旗下也開發出自身的設計型酒店,如喜達屋旗下的 W 酒店,這類酒店功能設施會相對十分完善,今后這類設計型酒店中會出現一定數量的會議空間。

        香港唯港薈就是一個很有意思的設計型酒店,這個項目定位比較特殊,既要使酒店容納廣泛的教學設施,又要成為一個全功能運作的酒店,集生態、藝術、教育、設計、實驗等多個領域于一體,因為要同時滿足不同的需求,同時面對很多年輕人,酒店有著大量的創新和特色,功能室可提供人們開展會議,同時也可以作為學校的禮堂,宴會廳的設計最為巧妙(圖 4-3),宴會廳是基于“銀盒劇場”的設計理念打造而成,這是一個無色彩的空間,但是水晶天花可以隨著 LED 照明光線而變換色彩,創造不同的空間氛圍以滿足的不同的場合需求。年輕有活力的設計氛圍在這個酒店的公共空間功能設置中處處可見,在酒店的健身房內設計有一個池邊酒吧,可以舉行一些小型party,這樣的設計完全基于這個設計型酒店的獨特的定位。

        4.2 設計型酒店室內空間的藝術表現

        本文論述的設計型酒店的空間主要是針對設計型酒店的內部空間而言,即設計型酒店的室內設計。設計型酒店的室內設計不僅僅要滿足功能上的需求,同時也要滿足人們的審美需求,這就對室內空間的藝術性提出了很高的要求。藝術與設計即可結合起來看也可以單獨對待,“設計和藝術都是對客體的某一操縱方式,他們采用塑造或表現等手段為我們的感官所感知”[1].不同于一般酒店,尋找一家設計型酒店就像找尋自己的一個完美伴侶,你選擇它的同時,酒店也在選擇你,相似的氣質才是最好的選擇。如何滿足這些挑剔的時尚人士的口味,打動并吸引他們在很大程度上取決于酒店內的藝術性。

        整個社會文化呈現出多元化的發展的格局,各種藝術思潮對酒店室內設計有著強烈的沖擊,特別是一些先鋒設計思潮更是對設計型酒店有著巨大的影響。傳統酒店室內設計更多的是從空間的功能性、舒適性、以及商業價值來考慮,往往在藝術性上有所欠缺。亞歷山大羅·門蒂利曾說過:“設計的結果應是能引起詩意反應的物品。”設計型酒店中所體現的藝術思潮的思想內涵往往反應了這個酒店的品味,藝術與設計的并進才能塑造一個好的設計型酒店的室內設計。

        4.2.1 波普藝術與設計型酒店室內設計

        波普藝術代表著一種流行文化,反映了一種自我表現,追求新奇的價值觀,這種藝術不過分強調功能主義設計,而是極力表現空間物體的裝飾性,大量使用夸張的形象、對比強烈的色彩,展現出全新的設計概念。波普藝術表達直接而又通俗,不掩飾所表達的內容情感,設計手法通常帶有高度娛樂的思想,藝術風格非常明顯。

        從某種程度上說,波普藝術與設計型酒店有很多相似之處,首先,波普藝術面對的群眾是廣泛的,波普藝術的世界里沒有陽春白雪與下里巴人的區別,不管身份地位、性別、年齡、職業有何差距,都很容易接受這種通俗的藝術形式;設計型酒店也是一樣,這種新的形式的酒店沒有等級之分,也沒有高低貴賤之分,星級并不是判定設計型酒店的標準,設計型酒店關注的是有沒有獨特的創意與內涵。其次,這兩者都有著一種“反叛精神”,波普藝術風格的設計與正統的藝術設計不一樣,多帶有一種娛樂、玩笑,甚至是戲謔、嘲諷的手法,有很明顯的自身的藝術風格,就像是對正統藝術的一種挑戰與反叛;再看看設計型酒店,標新立異,時尚個性就是它的代名詞,正是厭倦了千篇一律的酒店室內設計,設計型酒店才出現了,時髦、獨特、有趣而又帶著反叛精神,推翻了傳統的審美觀,它的出現是對傳統酒店的一種挑戰,也是一種反叛。

        設計型酒店的室內空間不再是一種簡單的形式與功能的關系,更多的是設計師或是業主的一種情感的表達。但是這種反叛反而能夠讓人們接受它、親近它,并逐漸被人們所喜愛。波普藝術強調藝術與生活結合,對周圍事物和大眾文化給予更多的關注,這正暗合了設計型酒店的宗旨,貼近人們的生活,拉近人與社會的距離,迎合人們的情感。

        北京極棧酒店(圖 4-4)的室內設計就融入了波普藝術風格,裝飾圖案非常有特點,復古的時尚在這里演繹的淋漓盡致,黑白海報的大量出現將人們帶入電影中,裝飾圖案很有特點,強化了圖形的輪廓美、造型美;平面化的藝術表現手法擺脫了關于傳統繪畫關于透視和空間的理論、約束,把復雜空間簡單化;酒店內色彩表達十分豐富,把自然的色彩加以強化、變換和轉換,側重于色彩純度的表現,對比強烈,色彩夸張;大量運用反復的裝飾手法,使得這些圖案、色彩和構圖,按照一定的規律化、條理化呈現出來,重復的排列給人韻律感及節奏感。

        4.2.2 抽象藝術與設計型酒店室內設計

        抽象是與具象相對的概念,抽象藝術指藝術形象較大程度偏離或完全拋棄自然對象外觀的藝術。抽象藝術缺乏描繪,而是通過顏色、形狀等等,以主觀的方式來表達,是一種情感的表達。在設計領域,無論是圖形還是色彩,將其進行一定的簡化處理,或者說是一種精髓的提煉,留其內涵而不過分注重外形,抽象藝術代表的是一種簡約的藝術風格。

        其實,我們在剛剛接觸到室內設計這門課程的時候就已涉及到了一些抽象藝術--《設計素描》和《設計色彩》,接受過正統室內設計課程的同學一定對這兩門課相當熟悉,這兩門課程其實就是一個將具象逐漸轉變為抽象,再進行思維上拓展,重新生成的一個過程,第一步,觀察物體,以理性的思維去分析物體的形式、結構,從觀察的角度并配合眼手腦的協調表達,用素描或色彩的方式在畫面上表現出來。第二步,平立面生成,也就是對第一步的解構,通過寫生的方式,將具象的,有結構性的物體完全打亂,組合,將三維的物體完全變為二維的圖面,表現出一定的抽象性,從不同角度更好的理解物體的尺度、結構關系等等,將其整合在一起,表現在圖紙上。第三步,即進行拓展、抽象、概括、再設計的過程,從第二步中再進行元素的提取,運用打散、重復、連續、交織、特異等構成方法進行空間的想象,將第二步抽象出的平面再抽象成一個新的三維立體空間。通過打散、重組、解構、,還原等方式不斷變換思維,整個過程可以說就是一個思維的創新過程。

        在設計型酒店的室內設計中,結合抽象藝術是一種很常見的設計手段,室內設計中裝飾性的、抽象的藝術與傳統圖案的融合是一門很深的學問。設計師們必須從生活周圍去發現美,然后提取美的元素,對其進行各種形式的整合,衍生出新的藝術形式,產生新的藝術效果。點、線、面、體就是最基本的抽象符號,也是最基礎的藝術形式,組合這些符號有千萬種不同的設計思路,新的組合帶來新的意義,會在設計型酒店的室內設計應用中煥發光彩。抽象藝術既可以表現在空間上,也可以表現在裝飾中,還能表現在家具、藝術品的設計及陳設上。首都酒店的走廊(圖 4-5)空間設計中,抽象的幾何圖案成為空間的主角,是一種純粹的抽象幾何美學,線和面的組合是空間顯得干凈純粹,同時這種抽象的幾何表達空間的方式還能更好地突出材料的質感。9H酒店(圖 4-6)到處呈現一片白色,整個空間安靜而平和,唯一的裝飾就是各種各樣的圖形符號,無論是墻上、門上、地面、還是頂上都充滿了圖形符號,行走在這樣的空間中,會讓人體驗的到一種獨特的趣味性,充滿未知與好奇,這是抽象藝術在裝飾上的表達。酒店中的家具也可以具備抽象的概念,人們的生活方式的改變,但對現代家具舒適度要求也越來越高,尤其是設計型酒店的家具更是要求苛刻,抽象家具不僅線條優美,造型奇特,結構合理,而且也很注重對人體工程學,新材料和新技術的研究與應用,對于挑剔的旅客來說無異讓人心情倍感舒暢。抽象藝術賦予了作品生活和文化的內涵,使設計有了新的意義,產生思維的碰撞,抽象藝術中那些簡潔的造型,鮮明的色彩和富有創意的結構理念給人們帶來了新的感覺和突破。

        4.2.3 后現代主義與設計型酒店室內設計

        美國建筑家羅伯特·文丘里可以說是最早提出后現代主義觀點的,他在很早就挑戰密斯·凡德勒的“少就是多”的理論,提出“少則厭煩”的新觀點,他在早期的著作--《建筑的復雜性和矛盾性》中提出后現代主義的理論原則。“我喜歡建筑要素的混雜,而不要‘純凈';寧愿一鍋煮,而不要清爽的;寧要歪扭變形的,而不要’直截了當‘的;寧要曖昧不定,而不要條理分明、剛愎、無人性、枯燥和所謂的’有趣‘”[1],從他的話語中不難看出他對現代主義的否定。

        相比于現代主義以功能性和空間實用性為首要理想目標,后現代主義更多的關注環境、人文景觀、美學等特點。后現代主義其實具備的就是反叛精神,反對之前出現的現代主義,反對功能主義、純理性設計,反對平庸,推崇人在設計中的主體地位和設計的文化內涵,注重設計的人性化、自由化,絕不承認“形式追隨功能”的絕對理論。后現代主義的設計采用疊加、融合等方法表現出設計的矛盾性與復雜性,講究設計中的新舊融合,各種不同元素的碰撞,去摒棄現代主義所謂的單一、簡潔的設計風格,在藝術風格上強調多元統一的設計方式。

        后現代主義的發展對設計型酒店的室內設計也產生了重大影響,設計型酒店室內設計也具有綜合的、科學的、新穎的、前衛大膽的特點,不斷創新,漸進發展,讓大眾所接受,更貼近生活地關注人以及與人相關的物質。具有后現代主義風格的設計型酒店更加貼近消費者,具有大眾化、生活化、娛樂性以及裝飾性,設計理念也更有生趣和挑戰性。設計取材于生活,靈感也來源于生活,將生活加以裝飾賦予其特殊的意義又回歸于生活。

        4.3 設計型酒店室內空間的情感表現

        設計型酒店所表現的可以說是設計師的一種自我表達以及情感寄托,正是這些飽含了設計師深深的情感的室內設計,才形成了所謂的風格,而情感的表達又離不開文化,“風格是文化的產物,而文化是用來操作人的情感和意識的,風格獨特、文化濃厚的酒店最容易打動客人的心”[1],對于酒店來說,可以是表面的物質文化,也可以是淺層的行為文化,但設計型酒店更強調文化的核心--精神文化(圖 4-7),具有鮮明的特征,這種特征源于設計師對自然、歷史、社會、藝術、民俗、潮流等等很多事物和現象的思考,這種情感能從酒店的室內氛圍、設計手法、設計師的創作思維以及濃縮的設計元素等多方面去感知到。

        4.3.1 傳統文化的空間情感

        改革開放的到來,很多外來文化沖擊著國內市場,對我國的設計市場也產生了深遠的影響,甚至一度影響到傳統文化的發展和創新。每一個時代都有相對于這個時代的傳統文化,是一個時代的精華和代表,隨著社會的進步和人們思想意識的改變,繼承和發揚傳統文化開始被越來越多的人所重視。傳統文化在酒店的室內設計應如何繼承,也是值得研究的。有選擇地吸收有一定價值的文化,繼承并發揚其獨特之處,作為設計之源,圍繞著這種思想展開酒店的室內設計。

        不可否認的是,傳統文化可以源源不斷地提供著新的生命與活力,在傳統文化的滋養之下,設計型酒店室內設計不僅在內涵上越來越豐富,風格也能夠不斷的延續與傳承。傳統造型樣式給我們現代設計提供了許多營養,對傳統造型樣式及紋樣的使用不能僅僅是簡單的模仿,還要對其進行再創造,在理解其內涵的基礎上,運用現代的審美對傳統造型元素進行加工和再利用,從而達到目的。傳統文化元素在設計型酒店室內空間中的應用多種多樣,可以通過創意設計的方式進行去繁就簡、元素重構、提取重組等方案,將傳統文化和抽象藝術結合在一起使用,產生新的視覺藝術形式。但是傳統文化元素的引用必須符合酒店整體空間文化的主題,不能過度的引用各種元素及符號。元素的演變與應用要與酒店內涵相輔相成,不要打破原有的文化意境。

        青島有一家 CHINA 文化公社藝術酒店(圖 4-8),這里的 CHINA 就是指現代背景下的中國文化,不是單純的傳統文化而是經過了繼承和發展的文化。這座酒店的設計靈感正是來源于我國的傳統民居,從最能體現我國居住文化的客家土樓和北方四合院入手,完成建筑設計、室內設計,天井、連廊、庭院就是它的核心符號。酒店內還能享受到大量有關民族藝術的表演,曲藝、演奏、皮影戲,從多個角度,多個感官打造出一個充滿民族文化氣息的環境,讓客人體驗到全方位的經過創新的中國傳統文化。

        4.3.2 自然地域的空間情感

        不同的地域在自然氣候、生活方式、生產習慣、民俗文化等多方面都存在較大差異,每個地區都有自身強烈的專屬性。設計型酒店在設計過程中應該綜合考慮酒店所處地方特有的自然環境、民族習慣、歷史傳統、文化痕跡,讓酒店展現出獨一無二的地域文化性,更好地塑造出酒店的形象,給客人情緒、心靈等更多方面的享受,可以進一步提高酒店的品質和內涵。地域性具有強烈的可識別性,合理的運用將會給設計帶來極強的地域特征和專屬的設計風格,因此設計師在設計型酒店室內設計中可以發掘地域文化的研究與應用。

        具有當地特色的材料的使用是最能體現酒店地域特征的方法之一,本地的材料會顯得會更加自然、質樸,而且本地的材料有很強的藝術美感以及很高的辨識度,在設計型酒店的室內設計中合理新穎的運用當地的材質,可以在發揮地方材料的藝術表現力的同時兼顧設計的經濟性。同樣的材料,因地域的不同也會出現不同的質感與效果,即使是同一個地方同一種材料,不同的加工工藝或者不同的使用方法,也會呈現出不一樣的效果,更細致地體現出不同的地域特征。

        不同的地域,無論是自然環境、人文風光都不同,在長期的發展過程中,就形成了自身獨特的空間環境,酒店外部環境是對酒店室內設計的一種側面襯托。融合當地的環境,運用當地建筑環境的空間特征作為一種文化內涵去打造設計型酒店的室內設計,用空間設計去融合地域特征,使酒店內部空間與當地環境相得益彰也是一種體現地域文化的方式。

        蘇州園林就特別注重空間感與光影感,師法自然是蘇州園林的造園宗旨之一,在空間布局上講究的是突出自然的魅力,地處鬧市的蘇州園林空間有限,為了營造自然的感覺,自然在空間的設計上下足功夫,用假山假水表現出真山真水的感覺,而且空間上極具層次感。為了解決空間上的狹小與追求的自然意境的寬廣的矛盾,蘇州園林采取了以小見大、借景、框景等多種空間設計手法。對于處于蘇州的設計型酒店來說,在室內設計中,空間是多樣的,而且富有變化,進行設計時要改變傳統的空間布局,依據現有的空間進行合理的設計,使原有建筑之間形成新的功能關系。蘇州園林中的以小見大、借景等手法在設計型酒店的室內設計中就可以拿來借鑒應用,選用一些通透的材質,將室外的景色映借到室內,讓室內外融為一體,增強室內外的通透感,同時增添室內環境的層次感,從而營造出一種和諧的室內環境。對于一些面積不大的設計型酒店,完全可以借用蘇州園林以小見大的設計手法,采用園林入口處的布局處理方式,穿過隱蔽而又狹窄的入口,見到的是一片相對開闊的敞亮的空間,不僅設計感十足,而且讓人們心曠神怡。

        4.3.3 時尚潮流的空間情感

        時尚是設計型酒店一大特點,設計型酒店的室內設計風格就應該走在時尚的最前沿,引領時代的步伐。所謂“時尚潮流”就是指最新潮的事物、最流行的風尚、最新的發展趨勢。時尚往往代表的是一種更先進的生活方式,時尚影響著生活方方面面,從衣著到居住,從飲食到消費,甚至思維模式、設計手法等等都會被時尚所影響。這種時尚潮流的空間情感在一些跨界型設計型酒店中展現的淋漓盡致,在設計過程中,設計風格和自身品牌緊密結合,設計方法及思路也像自身品牌一樣走在流行時尚的最前沿,由喬治·阿瑪尼親自操刀設計的全球首家阿瑪尼酒店就是這類酒店的代表。

        阿瑪尼酒店在美學設計上是獨一無二的,設計中添加了喬治·阿瑪尼的個人設計特色,阿瑪尼的設計以簡約聞名,阿瑪尼酒店的裝修風格也體現了這一點。為了保持酒店的簡約和優雅,客房墻上沒有任何多余的裝飾,與阿瑪尼的品牌精神相符。酒店的華麗客房演繹的是一種簡約奢華,名貴的選材、高格調的軟裝、優雅的搭配配合阿瑪尼的設計理念,創造出獨特的室內環境,而不僅僅是簡單沒有內涵,酒店細節之處也能感受到阿瑪尼的風格。

        阿瑪尼酒店體現的是一種簡約的時尚,卻給人一種精致、奢華的感覺,在為顧客提供舒適而溫馨的酒店服務時,將品牌特點和設計風格發揮地淋漓盡致,酒店不僅充滿視覺沖擊力,而且帶給人們精神上的享受,享受到這個品牌帶給人的自信。酒店內部元素統一、色彩高級,無論是客房、大堂、餐廳還是走廊,簡潔的元素搭配巧妙的燈光照明效果,將精致與優雅體現到極致。(圖 4-9)

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